天津相声演员李寅飞（李寅飞认为逗哏扮演父亲捧哏扮演儿子这是相声艺术规律）

在不久前结束的第三届非遗相声大会中，李寅飞和叶蓬的原创相声《过年不回家》成为观众心中的亮点。尤其是他们的表演中巧妙地运用哏的手法，无疑为其他相声演员提供了宝贵的借鉴。

这段相声主要围绕过年无法回家的主题展开，涉及众多因各种原因无法返乡的人，其中包括医生和警察等。李寅飞和叶蓬在现场还原了一段儿子给父亲发微信的场景，表达了无法回家的儿子的无奈和父亲的理解。这段表演不仅情感真挚，而且幽默生动。

在表演过程中，李寅飞和叶蓬的互动尤为引人注目。叶蓬扮演的父亲角色，通过一系列生活逻辑的步骤——发现儿子微信、解锁手机屏幕、听取语音消息，展现出了生动真实的父爱。而李寅飞则以其精湛的技艺，将捧哏的角色演绎得恰到好处，既配合默契又富有幽默感。他们的表演遵循了相声艺术规律，将哏自然地融入到故事中，既保证了故事的完整性，又保证了娱乐效果。

这段相声中还涉及到了传统相声中的哏。传统相声里的哏虽然历史悠久，但在当下市场上也存在一些破坏艺术规律的歪风邪气。李寅飞在演出开始前呼吁观众不要接茬和起哄，虽然这段话对相声的节奏造成了一定破坏，但其重要性不容忽视。他强调要遵循相声艺术规律，正确使用哏，避免破坏艺术的完整性。

李寅飞和叶蓬的这段相声表演无疑是成功的。他们巧妙运用哏的手法，遵循相声艺术规律，将幽默与情感完美结合，赢得了观众的阵阵掌声。他们的表演不仅让观众感受到了无法回家的无奈和父亲的理解，也传递了对传统相声艺术的尊重和传承。他们也呼吁广大观众和相声爱好者们一起维护相声市场的秩序，共同推动相声艺术的发展。在这场非遗相声大会中，他们的表演无疑为其他相声演员提供了启示和借鉴，推动了相声艺术的创新与发展。为什么那些演绎哏相声的总是年轻的一辈呢？原因在于，他们尚未掌握丰富的语言技巧，而利用与大人特别是父亲或师父的互动，能迅速引发观众的欢笑。这种童言无忌的方式，使得娱乐效果更为直接，观众也更容易接受。

其实，寻找生活中的乐趣并不仅仅限于相声演员。记得笔者小时候，有一个朋友喜欢在大家唱《一封家书》时逗趣取乐，但这种行为最终引发众怒，被班主任严肃批评后，才明白了应有的分寸。

相声表演中的哏，在新中国成立后逐渐淡出舞台。原因无他，这种以占便宜为笑点的表演形式，其格调与相声作为语言艺术的定位相去甚远。进入二十一世纪，哏在相声界再次兴起，甚至成为了一种流行趋势。

这并不意味着相声舞台上完全不能出现哏，关键在于一些相声演员在表演中毫无节制，将其表现得过于低俗。而一些观众也盲目跟风，使得整个现场氛围变得乌烟瘴气。正如李寅飞所说，这已经成为了一种“歪风邪气”，破坏了相声的艺术规律。

我们不能否认的是，哏作为一种基本的娱乐技巧，如果使用得当，也能产生出色的表演效果。例如李寅飞和叶蓬的这段哏表演，就平衡了娱乐与艺术，赢得了观众的喜爱。

至于为何相声界仍存有这种哏上的“歪风邪气”，原因可能有两方面。一方面，部分演员的创作与表演能力有待提高；另一方面，一些明星演员的不良示范也起到了推波助澜的作用。

归根结底，任何事物都有其两面性。就像有毒，但用对了就是良药；人参有营养，但用错了也能致命。哏并非相声界的洪水猛兽，关键在于使用它的人是否具备足够的技巧与境界。只有把握好度，才能使其在相声舞台上发挥出最佳的效果。